疫情期间,孩子不在身边,白天看书、办公、做饭,晚上陪教主追剧,成了这段时间最幸福的时光。
这些天在看《安家》,这样一个带点泡沫和狗血的职场励志剧,对于时下每天充斥着泡沫的经济和充满着狗血的新闻来说,倒是一种不错的心理安慰。
我不知何时开始关注上六六的,记得第一次看她的故事,是《双面胶》,然后是《王贵与安娜》,后来又看了《蜗居》,故事都发生在上海,感觉她写尽了上海百态,就像方方写尽了武汉百态一样,笔下关注的都是社会底层的人物,是属于我喜欢的编剧类型。
后来看了她写的《心术》,感觉有点漂了,或许人在出名之后,都会带点略显浮夸的商业气息吧!这都在所难免。
再后来,又看她和九枚玉合作,瞄准万千家庭关注的教育问题,写了《少年派》,选择高考档期开播,是一种很聪明的策略。
这次和九枚玉联手打造的《安家》,依旧以房子为主旋律,以房产中介为主线,描摹了上海形形色色的人群,但感觉故事有点偏离中国式的职场生态了,在中国,别说是一线城市,就是二三线城市,我也没有见过如此琴瑟和鸣的职场氛围,感觉房似锦、徐姑姑这帮人,简直就是“天使下凡”、“雷锋在世”啊!卖房子收点佣金,还有管人生老病死的,这售后增值服务简直是不要太好喔!关键不是一个客户这样,而是每个客户都这样,看来以后买房卖房租房,还真要找个中介谈一谈啊!万一女儿练琴找不到老师,中介也可以帮忙的哦!
话说十年前在北京蜗居,电视剧里的海清和苏淳和我一样在蜗居,十年后我生了二胎买二房,电视剧里的她们也在生二胎买二房,有时候真不知道,是我的生活戏剧化,还是六六的剧本生活化。
前两天跟苏先生开玩笑,说六六是我的晚辈,因为我儿子叫柒柒,苏大编剧听了哈哈大笑,他的剧评也说六六开始悬浮了,看后我有一定的认同感。
说起剧中神一样的奇葩角色潘贵雨,或许赶巧这两年流行这样的角色,就比如《我的前半生》里罗子君她妈,《都挺好》里苏明玉她爸,那真是没谁了!但任谁也不能脱离生活太远了,房似锦回家省亲赶上爷爷出殡这一幕,拍的确实叫一个精彩,鲁迅先生谈起虚伪的孝道,还让我想起潘贵雨这个角色——老人活着的时候不好好伺候,死了却要大摆宴席,房似锦反问她给人看还是给鬼看!她就抄起酒瓶子要追过去打,这是准备弄死亲闺女的节奏吗?简直是不要太离谱哦!
但除了这个角色,剧中很多人物刻画的还都是可圈可点的,就比如宫蓓蓓和刘斯礼夫妇,二位明显就是学霸出身,高阶知识精英群体,但一生二胎就歇菜,还面临着和父母长辈的观念冲突,城市越大,幸福越远!是对这拨人内心状态的真实展现。
像阚文涛和冯玉华夫妇,一起患难相知尝尽人生风雨,最终生了四个孩子也住上了豪宅开上了宾利,男人却要在外头窃玉偷香知否知否,为什么呢?曾经患难过的元配,很清楚自己的底色,没有优越感啊!解决了马斯洛需求以后的人,究竟是有多虚荣,有多虚伪。
浮华绚丽的都市中,唯一能保住底色不变的人们,都跟钱没太大关系,就像江美廷和宋葆华夫妇,我觉得这两个人物刻画的是最好的,风风雨雨几十年,还在妪侣提携相互照顾,临了都还在为对方考虑,男的天天西服女的天天旗袍,顿顿都有银耳莲子羹,到死都不忘优雅,一个人走了另一个也随之而去,这是什么样的爱情,剥离了世间的喧嚣尘杂、活色生香,就这么潇洒自如,从容来去。
怎样,才可以活出如此通透的一生。以前我并不知道,现在突然明白,就是视对方为全部。
以前不明白,《呼啸山庄》里凯瑟琳和希斯克利夫的爱,二人相惜相知,除了彼此,没有其他,他们和江美廷夫妇一样,连儿女都没有,现在明白了:他们相爱,不是因为对方可爱,而是在对方身上发现了同样的精神元素。
凯瑟琳说:“我在这个世界上最大的痛苦就是希斯克利夫的痛苦。如果别的一切都毁灭了,只要他还在,我就能继续活下去,如果别的一切都还在,而他却消失了,这个世界对于我就会成为一个极陌生的地方,我就不会是其中的一部分。”
这种爱就是一种共生关系,当一个死去,另一个也无法生存;这种爱像日月山川星辰大海一样缺乏变数,当你觉得对另一半厌倦的时候,你也对生命感到厌倦;这种爱没有开始也不会结束,就像指针为时间而走动,潮汐为月亮而翻涌。