“马大仙儿”泰伦斯·马力克的新片《隐秘的生活》正在美国如火如荼的上映中，选在这个时候上映，无疑就是为了顺利杀进北美颁奖季。影片在戛纳首映之前，就已经广受关注，最早片名还是《拉黛贡德》，后来入围戛纳电影节主竞赛单元之前，更名《隐秘的生活》。
马力克前一部入围戛纳主竞赛单元的作品还是2011年的《生命之树》，当年拿下金棕榈大奖，《隐秘的生活》是马力克时隔八年之后重新杀回戛纳主竞赛的作品，作为马力克粉丝的我，当然会对这部片子抱着很高的期待。
马力克本人在《穷山恶水》中客串出演
我们最为熟悉的马力克作品应该就是那部《生命之树》，完全不同于马力克之前的作品，他抛开了传统的叙事技巧，完全以影像去呈现伟大生命的进程。将影像本身提升到了一个“神”的领域，直接阐述宏观世界与人的关系，细心构建其中的哲学联系。如海德格尔的《存在与时间》一样宏大而抽离，其影像表达本身的信息量，已经大于电影文本本身的意义。
其后拍摄的《通往仙境》和《圣杯骑士》，基本完全打碎了时间这一概念，跨越时间的去构建起空间之间的彼此联系，这在美国导演中，绝对是个异类，“马大仙儿”这个称呼就是这么来的。
存在主义哲学家海德格尔曾经说过“时间是存在的本质”，时间会流逝，每分每秒都会成为历史，而历史是已经发生的存在。
马力克在拍电影之前是哲学系毕业生，还曾经翻译过海德格尔的著作《论考据的意义》。从他的电影中来看，海德格尔对于时间的观念对他作品的影响很大。
《隐秘的生活》故事主轴是一对奥地利夫妇的经历，丈夫因拒绝为纳粹而战被囚禁的真实历史，似乎又回到了《细细的红线》之前的传统叙事电影中去，存在的历史和时间一起流淌着。但当时间重新以线性的形式回归到马力克的电影中之后，我们其实更能够看出时间这一流淌的元素在马力克作品中的重要性。
其实从170分钟的时长，也不难看出《隐秘的生活》跨越的时间跨度之长。在前半段，时间是以一种单线的形式存在的，其情感是连续不断。诚然，这种改变丧失了之前观看《生命之树》和《时间之旅》那种超验的体验，线性的叙事对于马力克作品来说毫无挑战性与创新性，但我却将他看作是之前宏大作品中某个点的延展，从这样的角度去看，我似乎找到了《隐秘的生活》与马力克之前作品的一些共性的元素。
放在时间的角度来讲，这个点是纳粹这一历史事件。由这一点延伸开去，电影呈现出的是一个历史事件的另一个层面。马力克先将纳粹塑造成摧枯拉朽的历史机器，但他没有直接展现残酷的战场，而是用一种更为隐晦的方式。口述与声音以往战争片直观的轰隆隆的战争场面，这也符合影片的名字。因为是“被隐去的日子”，所以回避掉了这些以往我们在纪录片和历史书上已经看到过的场面，他所呈现出的时间，并不是传统意义上的历史，而是从时间的某一点延伸过开去，转而呈现另一个被忽视的空间的故事。
隐秘的空间被挖掘出来，主流视角的空间反而被隐藏，空间之间的交互主要通过声音来完成，这无形之中强调了“被隐藏”和“被忽视”两种以往游离在历史主流叙事之外的视点，大战争机器下的私人情感被挖掘出来。
从中间开始，时间线变成了双线交互，由历史的一个点延伸到隐藏的空间之后，向着更隐秘的空间开始进发。主流的对纳粹战场的描述，依旧是以隐藏的姿态进行。
马力克的电影一向都不否认时间的流动性，即使是在后期打碎时间的《生命之树》中，时间依旧不是一个凝滞不变的东西，我们可以看到草在生长，树木在变得繁茂，一滴水逐渐变成海洋。只不过他将时间缩短在三个小时之内，急速的流走之后，生命的力量得以涌现。
第一个空间是战场，第二个空间是家园，第三个空间是纳粹监狱。当纳粹监狱加入之后，两个空间的互望被以一种更直观的残酷击碎，它某种程度上，弥补了历史主流叙事的被隐藏造成的宏观视角的缺失，回到了马力克自处女作《穷山恶水》开始，一贯以来的从蛮荒到人类文明曙光到来的脉络。
故事兵分两路之后，并非是简单的平行剪辑，而是以书信作为桥梁，引出监狱的部分。广袤的家园和高墙中的监狱，一大一小两个空间无时无刻不在通过书信这一载体互相回望。持续了整整三个小时的线性叙事，在最后被打破，变成了一片土地令人羞愧的历史，又回到了纳粹德国这个历史上的时间点上去。
在马力克以往的作品中，救赎这一动作的存在感都是很强的。《穷山恶水》中经历了野蛮之后，直升飞机的出现代表了人类文明的曙光到来，《细细的红线》中最后也是以战胜作为结局。《隐秘的生活》的最后，偏偏把救赎放在了终结之后，而且是以一种隐藏的方式出现，这是和以往不同的地方，更为流畅而不突兀。
海德格尔曾经说过“当人们专注于用日夜、钟表来度量时间时，时间本身已经消退，其存在就毫无意义了”，所以在《生命之树》中时间以一种被打碎的形式存在。而当马力克的作品回归历史的时候，叙事方式也回归到线性叙事中来，因为马力克永远正视历史的既定存在，于是历史就以一种流畅的面貌呈现在这部《隐秘的生活》中。
这也暗合了马力克的存在主义哲学观念，所以他尊重历史的存在，以一种不突兀的方式从一个历史的时间点出发，将空间扩展开来，再最后回到历史的时间点上去，这是一种不同于马力克以往电影的宏大。用线性叙事的方式来呈现历史，其震撼力不亚于用打破时间的方式去呈现生命的《生命之树》。
况且，这片子里马力克还用他标志性的大广角，拍出了那么美的风景。感悟历史之余，也是足够养眼的。
（文中图片来源于网络）
锐影Vanguard特约作者 | 致远君
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