大家好，我来回顾一下2019我们电视剧行业的市场情况。
2019年对电视剧行业来说，是非常不容易的一年。我们这个行业通常有大年和小年的说法。但是2019，一言难尽，可以说可大可小，有好有坏。
我们先说点坏消息吧。第一个就是减产。2019年电视剧总播出剧集数为306部，9495集，剧集总量较去年下跌了15%；网络剧播出量为233部，比去年减少了17%，这是来自《2019娱乐白皮书》的数字。
当然，减产原因有一部分和跟集数的缩水有关。比如说，超长剧在2019年被遏制了，80集以上的剧集数为0——也就是说一部都没有，单剧集数将近一半集中在21到40集。
举我的例子比较形象一点。2018年我的电视剧《如懿传》是87集。其实我们拍了超过了100集，然后由99集减成了87集。到了2019年，我的《小欢喜》是49集。也就是——咔！腰斩。
当然这个没法做比较，因为类型和题材都不一样。我只是想说，今天的电视剧确实是变短了、缩水了。有可能类似《如懿传》87集这样的剧集，未来若干年恐怕都不会再有了 。
这对于观众来说，可能是一个幸事。因为追剧毕竟也是个蛮辛苦的过程。当然了，减产也带来了一系列的问题。比如说开工不足。建组数量减少，很多人没有戏拍，对大家的收入也有影响。我听说好像前一阵传很多年轻演员现在连房租都付不起了。
这个冬天有点冷。当然了，从另外一个角度来说，其实这也是挤泡沫。减量提质成为主流，现在这个行业里面，已经没有为开工而开工的事情了。每拍一部剧，我们的制片方、平台方、主创团队，都要经过长时间的深思熟虑，慎之又慎。
确实是这样。从我个人的感觉来说，我体会很深的是：以前每年我可能能接到几十部，甚至上百部的片约。制作方给你的剧本，今年或者2019年明显减少。很多演员可能很多年都没有联系了，但是最近几年逢年过节的时候会发个，问候一下。这个确实是我们说行业的寒冬，它确实来得比较猛。
当然2019年不光是负面的东西，不光有沮丧，还有非常亮丽的点，也有好消息。好消息就是今年的热门剧确实很多。
大家说《陈情令》挺爆的，很爆，还有《亲爱的热爱的》 《破冰行动》《都挺好》 还有我的《小欢喜》，还有最近正在播的《庆余年》也很爆。观众春夏秋冬都在看电视剧，都在讨论电视剧，都能找到自己喜爱的电视剧。所以从这个角度来看，2019年也可以称作是电视剧大年。这是我觉得值得行业欣慰的事情。
当然今年还有一个不得不说的现象。就是电视剧现实主义题材的问题。今年我的《小欢喜》表现还不错，感谢观众们的抬爱。我也很高兴今年的现实主义题材成了电视剧一股强大的势力，它重回电视屏幕的主战场。
当然我不排斥其他类型的电视剧。我自己也拍过偶像剧，也拍过古装剧，将来还可能尝试各种玄幻。我的意思是说，现实题材电视剧在过去几年好像不那么火爆，市场反映没那么好，但是今年抬头了，这是一个很好的趋势。而且我相信这一趋势在新的一年还会继续。
电视剧行业的创作者也是创造者，虽然我们确实有一颗为观众服务的心，要尊重观众的趣味，尊重市场，但我们也还是有很多想要表达的东西。
我们对现实生活有观察、有思考、有热情。我们通过电视剧把这些表达出来，继而得到广大观众的回应，这是一件令创作者收获幸福感的事情。比如说《小欢喜》在播出的时候就引发了很多的热议，贡献了一波关于“高考”、“中国式的亲子关系”等话题的思考和探讨。我们作为创作者，通过电视剧与广大的观众相互交流、相互互动，我觉得这就是现实主义电视剧最大的魅力。
还要提一点制作。今年或者近年有一个很明显的现象，就是观众对电视剧的范围越来越大了。我们以前看电视剧，最多看演员、看剧情。但是现在观众看电视剧的时候，也会其制作，比如说音乐、灯光、摄影、画面，甚至编剧是谁，导演是谁，制作公司是哪一个？现在有很多注意力这些——说明观众的兴趣面越来越大了。
所以一个好的作品，前后为之付出努力的众多角色都会被观众记住。比方说最近播出的《庆余年》编剧是王倦。也有观众在关心编剧是谁？写过什么东西？制作公司也是这样。《如懿传》播的时候我也上过热搜。制作公司，我们大家知道了正午阳光，知道了新丽传媒，知道了柠檬影业等等。
幕后工作人员的明星化，我觉得这是挺好的现象。我们每一个创作者，都更加懂得了要为自己的署名负责，对观众负责，也提醒我们始终要保持创作的热情，坚守对好内容的匠心精神，尽心尽力， 更精耕细作地打造出影视精品。
电视剧行业喊了很多年的制作中心化，也可能未来成了一种潮流。有没有可能我们和韩剧、和Netflix一样，以制作为中心，以制作为核心。如今观众对制作，对创作者越来越，也许会让我们的电视剧行业的发展更加注重品质，更加专业。
我在这里祝愿2020年我们电视剧行业，我们的从业者，每个人都能过的都挺好，观众都能拥有一份小欢喜。
谢谢大家。
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