《逃出绝命镇》导演又出新作，这部新浪潮的黑人主义电影反转连连
2019-09-05 17:26:08   来源：东方头条   

黑人导演乔丹·皮尔在今年3月份又出了一部惊悚新作《我们》。我还记得他前年操刀的同类型电影《逃出绝命镇》，拿到了奥斯卡最佳原创剧本。我当时还挺惊喜的，因为恐怖惊悚电影在各大电影节上很难得到肯定，这部应该算是奇迹。

我相信皮尔出品，必属精品的定律。有了前作的打底，这次的《我们》应该差不了。结果如我所料，影片当时在北美的票房和口碑大爆，上映前三天就登上周末票房榜，烂番茄新鲜度94%。皮尔能一直保持高口碑的神作也是没谁了~

个人认为看悬疑片的乐趣，除了让肾上腺素飙升以外，就是乐此不疲的从各种角度猜测真相到底是什么。如果只有一惊一乍的吓人套路和狂轰乱炸的恐怖气氛，就太低级了。而《我们》就赢在了情节上的隐喻，导演铺了和种族、阶级、伦理有关的细节。对于电影结局真相的解读大家也是说什么的都有。

有人觉得，这是黑人在对着镜头宣誓主权。但让我没想到的是，真正带领他们翻身的是生活在社会最底层的黑人女性。还有人认为，这次从种族问题直接上升到整个美国社会。

的确，这部新浪潮的黑人主义电影的格局，远不是你想象的这么窄。

其实导演在处女作《逃出绝命镇》中就开了回脑洞。他把美国历史上最复杂的社会问题种族歧视，包裹在逃出生天的惊悚故事里。相比下，《我们》更复杂。因为它除了有黑人和白人受到不同等待遇的种族故事，还有影射美国政府偷摸制造克隆人的伦理灾难。所以《我们》绝对不是一部类型片，我说它同时是惊悚片、悬疑片、种族片、伦理片一点都不为过。

电影《我们》讲的是黑人小朋友艾迪不乖乖待在耙耙麻麻身边，结果被自己的影子取代的故事。艾迪原本生活在地面上，她有资格享受世界上的温暖和美味，而影子生存在地下，这里只有漆黑阴冷的下水道，它们饿的时候只能被迫生吃兔子。每每看到这种设定，我就有点心慌，因为它一旦和现实生活关联起来，就显得过于真实。

怎么说呢？有句话叫同人不同命，我想的是如何才能打破这种僵局。

先提出一种设想，如果地上的人邀请地下的人共享他们的领地和资源，这是不是意味着真身和影子可以友好相处，合二为一呢？那么现实里的阶级是不是也能被打破呢？但问题似乎没有我想象的这么简单，随着故事的发展也让我有了不少疑问。片中的影子到底是什么新奇物种？它是通过什么特别手段和人类建立联系的？

我说句心里话，在没得知答案前，就已经把影子妖魔化了。因为我看到了它夺走了艾迪原本的生活，亲手把人类扔进了深渊；

往后看我才发现，这场罪恶的源头是美国政府，影子其实是他们造的克隆人。你是不是天真的以为政府是要搞什么促进人类发展的大事情？温馨提示你，想多了。是政府设置了羁绊系统，想通过控制克隆人来控制生活在地面上的人类，可笑的是他们装逼失败了。而这些克隆人就成了炮灰，被关在地下管道变成被废弃的活体实验品。

不过，再底层的生物也有觉醒的一天，它不想被这个叫命中注定的老头定好人生。就像影片中的克隆人艾迪她就要做出乎意料的事情，过上正常人的生活。她获得这些东西的手段我先不过多评价。但是不得不赞叹，放飞自我的皮尔真的很敢拍，也让我真正认识到了比魔鬼更可怕的是人性。它就像一面镜子，反射出的是丛林社会、道德的沦陷。

当长大后的克隆人艾迪被同化成影子的艾迪追杀时，她一度想逃到墨西哥，在我看来是相当讽刺的。当时的美国政府想要挡住墨西哥的非法移民，艾迪想到的最安全的地方实在太出圈了。不过从她过去克隆人的身份，就能理解她为什么对美国政府这么不信任。

电影类似的讽刺也从来没中断过，片子里中产黑人家庭与白人家庭是朋友，看似是阶级打破了。但他们拥有的资源却是一个天上，一个地下。白人朋友的账号余额可能像身份证号码一样长，他们住顶级别墅、开越野。黑人一家财力有限，只能住普通房子，开普通轿车。这也从侧面印证了前面所说的，导演的野心不止于《逃出绝命镇》里有关种族的世界，更多的是美国阶级问题。

关于种族、阶级问题的好莱坞电影我看过不少，可印象里像《我们》这种苦楚控诉，看似一片祥和实则充满仇恨的电影不多。对于同样的问题，它用了隐喻的讲述方式，在观影过程中，我感受到的黑人遭受的不友善，最后就转化成了自身的力量。

总的来说呢，《我们》最大的亮点就在于它不是一部传统意义上的类型片，它的悬疑感在于情节上的隐喻，地上和地下的女主从小就互换身份堪称神来之笔，导演的这种做法也是相当高级。