跟大家聊点私货，讲一部我个人非常喜欢的电影：《青蛇》
白蛇传是我国最著名的民间传说之一，被改编成了无数的戏曲与影视剧，多数作品里面的白蛇都是端庄大方、情真意切，而青蛇娇俏可爱、青春活泼。
《新白娘子传奇》
可李碧华笔下的白蛇和青蛇却不同，这两人离经叛道、千娇百媚。修炼千年来人世间一趟只为寻找什么叫做情，什么叫做爱。
1993年徐克把
李碧华的《青蛇》
搬上了大银幕，由王祖贤和张曼玉来饰演白蛇和青蛇。
那时王祖贤是全民情人，她演小倩时穿一身白纱的样子令人久久无法忘怀；张曼玉则刚刚在《新龙门客栈》里演完泼辣的老板娘金镶玉。
徐克版的《青蛇》最大的不同就是极大地弱化了封建社会下的时代背景，使得白蛇青蛇更像是两个现代女性一样，她们由蛇修成人，不断地学爱、追爱。
这一版《青蛇》最为人称道的是无比瑰丽、美轮美奂的电影美术，是它构建了一个活色生香的情欲世界。
这次我就以《青蛇》中的美术设计为线索聊一聊电影中的妖冶魅惑之感是怎么营造的。
首先是场景设置，白蛇传的传说发生在杭州，本来徐克是想去西湖附近拍的，但发现西湖太大不好拍，并且因为是景区所以很多指示牌都无法遮挡，所以还是选择了搭景拍摄。
比如青蛇和白蛇所住的那间屋子，最初的搭建出来的就是一个很普通的屋子，徐克看了景之后觉得不对，他说“
白蛇的屋是法术搭建出来的，我需要的是一个虚的感觉
”。
但是当时急着开机，没法再拆了重建，所以美术指导雷楚雄就只能在这个的基础上努力营造徐克想要的感觉。首先是买来大量白色的雪纺纱，裁剪好之后盖在屋子上让它们垂下来，然后买来一些竹子用油漆喷成翠绿色在房屋外面扎出一个竹林。
真正开拍的时候把灯光设备移到外面，从竹子后面向屋子里逆光打灯，这样竹影就落在了雪纺上，再用鼓风机把雪纺纱吹起来，形成了飘忽不定的波浪。
同样，为了达到徐克要求的“
虚幻和朦胧
”，有一场全城飘花的戏也是副导演、场记、剧务等人亲手剪皱褶纸剪了一个晚上才剪出来了那么多的花瓣。
包括屋子里的内饰，也是雷楚雄参考了很多唐宋时期的古画做出来的。
他摒弃了室内太多的陈设物品，整间屋子都只有一张床、一个茶几、一个屏风而已，这可能是最早的
极简风
了。
而且在表达时间变化的镜头上更像一幅幅水墨画，春夏屋外是竹林，秋天是枫叶，冬天屋外就是梅花和大雪，非常具有古典气息。
《青蛇》中人物的服装也极具特色，首先是除了主角以外，街上的路人穿的颜色都是非黑即白的，这样的设定可以更好的凸显主角。
白蛇穿的并不是纯白，而是
白中透着一抹粉
。
这样的粉色如果单独且大面积的用作于服装颜色会有一点艳俗，但笼罩在薄薄的白纱之下则显得人袅袅娉娉，再配以衣服上的飘飘丝带，白蛇成熟妩媚的形象就呼之欲出了。
而青蛇的衣服则以墨绿色为主要颜色，搭配一些浓淡不同的青色做辅，再配上她走路时折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱的姿态，整个人冶艳多姿。
这两人的化妆也值得细说。
青蛇白蛇二人在电影的首尾都使用了“
额妆
”铜钱头，这种扮相取材于昆曲，用一圈额贴再辅以两鬓角，这样的造型能把脸型缩成鹅蛋型，更具有女人味。但这种夸张的造型则需要配合浓妆才行，所以两人脸上的妆都浓墨重彩。
先用头饰和绑带将眼睛微微吊起，再用上下眼线全包的画法凸显媚眼如丝；眉毛整体上扬，更是在尾部用一个弯曲的小勾子结尾，美得摄人心魄。
唇妆则
以绛红色为主
，不是粉红、也不是大红，这种带点暗色的红反而凸显了人物的妖媚，符合她们修炼多年，幻化成人的形象。
除了在妆发上取材于戏曲，徐克直接就安排了两段戏用戏曲的方式所演绎。
一是白蛇和许仙的两段对白，徐克让两人用戏曲的方式对话，更加增加影片和人物的亦真亦假的魅惑性。
第二处是青蛇白蛇两人因为许仙反目，准备斗法。两人各自持剑开始打斗，但并不是那种真刀真枪的打法，而是采用了戏曲中
虚实结合的写意型打法
。
她们的动作都是偏向舞蹈化的，然后这些舞蹈化的动作被赋予了打斗中攻击与防守的象征意义，显得飘逸十足。
说完了电影中的服化道，再来说一说电影中的色彩表现。色彩是性感的一种表达，而《青蛇》就把这种性感表达玩到了极致。
电影用红、橙、绿三种颜色作为基础，相互交叉融合，打造了一个五光十色的神怪世界。影片一开始，法海入定的时候看到了一个魑魅魍魉横行的世界，这时候画面的主体颜色是红色。
这里的红色是想表达法海对于滚滚红尘的不信任，在他眼里，人有欲望，
有欲望就会转化成罪恶
，而他所做的就是消除欲望和罪恶。
而到了白蛇诱惑许仙的这场戏里，影片的主体颜色则变成了橙色，白蛇抚弄着发尾，轻扶墙壁的样子魅惑感十足。
这里的橙色则代表着
深深的欲望
，配合着画面中刻意营造出来的烟雾朦胧感，白素贞站在门口引诱许仙，而她身后的深宅大院则是红尘俗世。
自从许仙进了这个门，就开始沉沦，放下了读了多年的圣贤书，一心只扑在和白蛇、青蛇二人的情事上。
到了青蛇现出原形吓死许仙的这一场戏，整个画面的颜色都变成了墨绿色，来营造一种
鬼魅感与传奇感
，使得整个故事仿佛是从古典志怪小说中走出来一般，分不清真假。
最精彩的是青蛇在水中引诱法海的这一段，两人倚靠在一起，被一股
七彩的光
所笼罩着，这种类似彩虹一般的打光其实是在暗示此刻的两人都已初尝情滋味。
他们一个是佛，一个是妖，却开始渐渐懂得了作为人的滋味，这种滋味是五光十色的。
这个镜头配合着插曲“人生如此，浮生如此，缘生缘死，谁知谁知”堪称全片的点题之作：
问世间情为何物，直教人生死相许
《青蛇》这部电影在美术、造型、配乐上的呈现皆是精品，这三项也都提名了当年的香港金像奖，只可惜输给了风头更劲的《白发魔女传》。
不过幸好时间检验经典，《青蛇》电影所散发出来的魅力历久弥新，现在看来也极具参考价值。
徐克用白蛇传这么个古老的民间传说为观众奉上了一场情欲流转，媚尽浮生大戏，真是让人百看不厌。
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